ผู้กำกับฮ่องกงตกเป็นเป้าจากภาพยนตร์ที่แสดงความเห็นต่าง
ในฮ่องกง เสียงวิพากษ์วิจารณ์รัฐบาลในที่สาธารณะแทบเลือนหายไปแล้ว แต่ผู้สร้างภาพยนตร์คนหนึ่งยังคงพูดอย่างเปิดเผย แม้ต้องเผชิญผลกระทบต่ออาชีพที่รุนแรงขึ้นเรื่อย ๆ กีวี โจว ผู้กำกับวัย 46 ปี ซึ่งเป็นที่รู้จักจากผลงานที่มีประเด็นการเมืองเข้มข้น เพิ่งทราบว่าภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของบริษัทโปรดักชันของเขา “Deadline” จะไม่ได้รับอนุญาตให้ฉายในบ้านเกิดอย่างฮ่องกง หน่วยงานเซ็นเซอร์ภาพยนตร์ระบุเหตุผลด้านความมั่นคงแห่งชาติในการปฏิเสธ นับเป็นอีกกรณีที่สะท้อนว่าอุตสาหกรรมภาพยนตร์เผชิญข้อจำกัดที่เข้มงวดขึ้นภายใต้กฎหมายความมั่นคงแห่งชาติที่ปักกิ่งบังคับใช้ในปี 2020 ภาพยนตร์เรื่องนี้นำแสดงโดยแอนโทนี หว่อง นักแสดงรุ่นใหญ่ชาวฮ่องกง และสำรวจแรงกดดันทางการเรียนอย่างหนักที่นักเรียนมัธยมปลายต้องเผชิญ ตลอดจนวิกฤตสุขภาพจิตที่ตามมา แม้จะถ่ายทำในไต้หวันและมีฉากหลังเป็นเมืองแห่งหนึ่งในเอเชียที่ไม่ได้ระบุชื่อ โจวเชื่อว่าเจ้าหน้าที่จงใจเล่นงานเขาเป็นการส่วนตัว ไม่ใช่เพราะเนื้อหาของภาพยนตร์ “พวกเขาไม่อยากจับผม แต่ต้องการทำลายเส้นทางอาชีพสร้างสรรค์ของผม” โจวกล่าวจากบ้านในฮ่องกง
สารบัญ
- ผู้กำกับฮ่องกงตกเป็นเป้าจากภาพยนตร์ที่แสดงความเห็นต่าง
- การขยายอำนาจเซ็นเซอร์
- สถิติการปิดกั้น
- ผลกระทบทางเศรษฐกิจและความหวาดกลัวในอุตสาหกรรม
- แรงกดดันทางสังคมและความเงียบในแวดวงการศึกษา
- เหตุเพลิงไหม้และความรับผิดชอบของรัฐบาล
- ประวัติการแสดงความเห็นต่าง
- ต้นทุนส่วนตัวของการต่อต้าน
- อนาคตของภาพยนตร์ฮ่องกง
- ประเด็นสำคัญ
โจวประกาศว่าจะไม่ยื่นอุทธรณ์คำตัดสิน โดยมองว่ากระบวนการดังกล่าวไร้ประโยชน์ในบรรยากาศการเมืองปัจจุบัน เขาแสดงความคับข้องใจต่อสถานการณ์นี้ในแถลงการณ์ว่า “ภาพยนตร์เรื่องนี้เกิดจากความทุ่มเทและความพยายามอย่างหนักของคนจำนวนมาก พวกเราทุกคนใจสลาย เมื่อต้องเผชิญกับความอยุติธรรมและความไร้เหตุผล เรารู้สึกหมดหนทาง และดูเหมือนความโกรธจะเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้”
เมื่อเผชิญกับคำตัดสินที่ไม่เป็นธรรมนี้ ปฏิกิริยาของผมคือ ผมจะยืนหยัดบนเส้นทางการทำหนังต่อไป
เชลลี ไครเซอร์ ภัณฑารักษ์ภาพยนตร์อิสระผู้เชี่ยวชาญด้านภาพยนตร์จีน ระบุว่าโจวโดดเด่นจากความเต็มใจที่จะพูดถึงข้อจำกัดทางการเมืองที่เขาเผชิญโดยตรง “เป็นเรื่องน่าสังเกตที่เขาไม่หลีกเลี่ยงการพูดถึงข้อจำกัดทางการเมืองที่เขารู้สึกว่าตนเองกำลังเผชิญอยู่อย่างตรงไปตรงมา” ไครเซอร์กล่าว สถานการณ์นี้สะท้อนพื้นที่ที่หดแคบลงสำหรับการแสดงออกทางศิลปะในภูมิภาค บรรยากาศแห่งความหวาดกลัวเช่นนี้แผ่ซึมไปทั่วอุตสาหกรรมนับตั้งแต่มีการบังคับใช้กฎหมายความมั่นคง
การขยายอำนาจเซ็นเซอร์
การเซ็นเซอร์ภาพยนตร์ในฮ่องกงเปลี่ยนแปลงไปอย่างมาก หลังปักกิ่งบังคับใช้กฎหมายความมั่นคงแห่งชาติในเดือนมิถุนายน 2020 ในเดือนตุลาคม 2021 สมาชิกสภานิติบัญญัติผ่านการแก้ไขกฎหมายว่าด้วยการเซ็นเซอร์ภาพยนตร์ โดยให้อำนาจหัวหน้าเลขาธิการฝ่ายบริหารของฮ่องกงสั่งห้ามผลงานที่เห็นว่าอาจบั่นทอนความมั่นคงแห่งชาติ กฎหมายดังกล่าวยังเพิ่มโทษสำหรับการฉายโดยไม่ได้รับอนุญาตเป็นจำคุกสูงสุดสามปีและปรับ 1 ล้านดอลลาร์ฮ่องกง ตามกฎใหม่ ผู้ตรวจพิจารณาภาพยนตร์ต้องประเมินอย่างจริงจังว่าผลงานอาจเป็นอันตรายต่อความมั่นคงแห่งชาติหรือไม่ในระหว่างกระบวนการอนุมัติ
แนวทางกำหนดให้ผู้ตรวจพิจารณาระวังเนื้อหาที่อาจถูกมองว่าสนับสนุน ส่งเสริม เชิดชู ให้กำลังใจ หรือปลุกระดมให้เกิดการแบ่งแยกดินแดน การบ่อนทำลายอำนาจรัฐ การก่อการร้าย หรือการสมคบคิดกับกองกำลังต่างชาติ นักวิจารณ์โต้แย้งว่าเกณฑ์ที่คลุมเครือเหล่านี้สร้างความไม่แน่นอนและส่งเสริมให้เกิดการเซ็นเซอร์ตัวเองอย่างแพร่หลาย กฎหมายกำหนดให้ผู้ตรวจพิจารณาคำนึงถึงการรับรู้เนื้อหาอย่าง “เป็นภาววิสัยและสมเหตุสมผล” ซึ่งเป็นมาตรฐานที่คาดการณ์ได้ยาก
สถิติการปิดกั้น
ข้อมูลทางการแสดงให้เห็นผลกระทบที่วัดได้ ระหว่างเดือนพฤศจิกายน 2021 ถึงเดือนกรกฎาคม 2025 เจ้าหน้าที่ตรวจพิจารณาภาพยนตร์มากกว่า 39,000 เรื่อง ในช่วงเวลาดังกล่าว มีผลงาน 50 เรื่องที่ต้องตัดต่อแก้ไขด้วยเหตุผลด้านความมั่นคงแห่งชาติ และ 13 เรื่องถูกปฏิเสธการอนุมัติทั้งหมด แม้จะเป็นสัดส่วนเพียงเล็กน้อยเมื่อเทียบกับผลงานที่ยื่นขออนุมัติทั้งหมด แต่ความเปลี่ยนแปลงจากยุคก่อนหน้าก็เห็นได้ชัด ในช่วงห้าปีก่อนแก้ไขกฎหมาย ไม่มีภาพยนตร์เรื่องใดถูกห้ามฉาย
เจ้าหน้าที่ปฏิเสธที่จะเปิดเผยรายชื่อภาพยนตร์ที่ถูกห้ามหรือชี้แจงเหตุผลเฉพาะของแต่ละคำตัดสิน สำนักงานบริหารภาพยนตร์ หนังสือพิมพ์ และบทความระบุว่า การเปิดเผยข้อมูลดังกล่าวจะส่งผลเสียต่อความสงบเรียบร้อยของประชาชนและการดำเนินงานอย่างมีประสิทธิภาพของหน่วยงาน ความไม่โปร่งใสนี้ทำให้ผู้สร้างภาพยนตร์ไม่แน่ใจว่าขอบเขตอยู่ตรงไหน ผู้กำกับต้องคาดเดาว่าอะไรอาจทำให้ผลงานถูกสั่งห้าม และหันมาเล่าเรื่องอย่างระมัดระวัง
ผลกระทบทางเศรษฐกิจและความหวาดกลัวในอุตสาหกรรม
การเปลี่ยนแปลงทางการเมืองสร้างความท้าทายทางเศรษฐกิจอย่างมากให้แก่ผู้สร้างภาพยนตร์ในฮ่องกง นักลงทุนระมัดระวังความเสี่ยงมากขึ้นเรื่อย ๆ เพราะเกรงว่าการเกี่ยวข้องกับผู้กำกับที่เป็นประเด็นขัดแย้งหรือหัวข้ออ่อนไหวทางการเมืองอาจกระทบผลประโยชน์ทางธุรกิจในจีนแผ่นดินใหญ่ โจวประสบเรื่องนี้ด้วยตัวเองระหว่างทำภาพยนตร์รักเรื่อง “Say I Do To Me” นักลงทุนถอนเงินทุน 80% จากงบประมาณ 8 ล้านดอลลาร์ฮ่องกง และนักแสดงนำถอนตัวเพราะกังวลเรื่องความเสี่ยงทางการเมือง
“นักแสดงสังกัดบริษัทภาพยนตร์ฮ่องกงกลัวกันมาก และความกลัวนี้ก็ครอบงำทุกอย่าง” โจวอธิบาย “สิ่งที่น่ากลัวคือไม่จำเป็นต้องกดขี่คุณโดยตรง เพราะมันทำให้ทุกคนกลัวไปแล้ว” นักแสดงหลายคนบอกโจวว่าสัญญาของพวกเขามีข้อกำหนดห้ามกล่าวสุนทรพจน์ที่ละเมิดกฎหมายความมั่นคงแห่งชาติ หรือร่วมงานกับคนที่ถูกมองว่าเป็นความเสี่ยงทางการเมือง ข้อจำกัดในสัญญาเหล่านี้ใช้แรงกดดันทางเศรษฐกิจปิดปากผู้ที่อาจวิพากษ์วิจารณ์ ก่อนที่พวกเขาจะได้แสดงความเห็นต่อสาธารณะ
เงินทุนจากรัฐบาลก็มีข้อจำกัดมากขึ้นเช่นกัน นับตั้งแต่ปี 2005 ฮ่องกงอัดฉีดเงิน 1.54 พันล้านดอลลาร์ฮ่องกงเข้าสู่กองทุนพัฒนาภาพยนตร์ อย่างไรก็ตาม เควิน เหยิง รัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรม เตือนในปี 2021 ว่าจะไม่จัดสรรเงินทุนให้โครงการที่อาจละเมิดกฎหมายความมั่นคงแห่งชาติ สำหรับผู้สร้างภาพยนตร์อิสระจำนวนมาก การเข้าถึงเงินทุนสาธารณะดูแทบเป็นไปไม่ได้ เมื่อต้องเผชิญข้อจำกัดเหล่านี้ ผู้สร้างภาพยนตร์บางรายปรับตัวด้วยการย้ายการผลิตไปต่างประเทศหรือหันไปทำเนื้อหาที่ไม่เกี่ยวข้องกับการเมือง โจวถ่ายทำ “Deadline” ในไต้หวัน โดยได้รับเงินทุนจากรัฐบาลที่นั่นบางส่วน ภาพยนตร์เข้าฉายในไต้หวันเมื่อวันที่ 7 พฤศจิกายน ซึ่งสามารถเข้าถึงผู้ชมได้โดยไม่มีข้อจำกัดจากการเซ็นเซอร์
แรงกดดันทางสังคมและความเงียบในแวดวงการศึกษา
ประเด็นใน “Deadline” เชื่อมโยงกับการเปลี่ยนแปลงในสังคมฮ่องกงในวงกว้าง โดยเฉพาะในภาคการศึกษา ภาพยนตร์สำรวจการฆ่าตัวตายของนักเรียนอันมีสาเหตุจากแรงกดดันด้านการเรียน แต่โจวเชื่อว่าสถานการณ์เลวร้ายลง เพราะขณะนี้ความมั่นคงแห่งชาติเป็นส่วนหนึ่งของหลักสูตรในโรงเรียน “จะเกิดอะไรขึ้นเมื่อประวัติศาสตร์ สังคม และความจริงต้องถูกบิดเบือนในโรงเรียน ครูพูดถึงเรื่องนี้ไม่ได้ นักเรียนก็พูดถึงเรื่องนี้ไม่ได้” โจวอธิบาย “พวกเขารู้สึกว่าแม้สิ่งที่เกิดขึ้นในสังคมจะเป็นอย่างไร ความจริงก็ถูกบิดเบือน”
ระหว่างค้นคว้าข้อมูลสำหรับภาพยนตร์ โจวพูดคุยกับครูพลศึกษาคนหนึ่งที่พยายามหาทางสอดแทรกเนื้อหาเรื่องความมั่นคงแห่งชาติเข้าไปในบทเรียนกีฬา แรงกดดันต่อครูสะท้อนแนวโน้มการควบคุมทางความคิดที่แผ่ขยายไปทั่วสถาบันต่าง ๆ ในฮ่องกง นับตั้งแต่กฎหมายความมั่นคงแห่งชาติมีผลบังคับใช้ ภาคการศึกษาเปลี่ยนแปลงไปอย่างมาก โดยห้องสมุดนำหนังสือออกจากชั้น และครูได้รับคำเตือนเมื่อพูดถึงประเด็นอ่อนไหว
เหตุเพลิงไหม้และความรับผิดชอบของรัฐบาล
เหตุเพลิงไหม้ที่หวังฟุกคอร์ตเมื่อไม่นานมานี้ ซึ่งมีผู้เสียชีวิตอย่างน้อย 160 คนในเดือนพฤศจิกายน กลายเป็นอีกบททดสอบว่าทางการจัดการกับเสียงเห็นต่างในยุคใหม่นี้อย่างไร ไม่ถึงสองสัปดาห์หลังเกิดเหตุ ฮ่องกงจัดการเลือกตั้งสภานิติบัญญัติ โดยมีเพียงผู้สมัครที่รัฐบาลตรวจสอบและรับรองแล้วเท่านั้นที่ลงสมัครได้ ท่ามกลางคำถามมากมายเกี่ยวกับความรับผิดชอบของรัฐบาลต่อเหตุเพลิงไหม้ อัตราผู้มาใช้สิทธิอยู่ที่ 31.9% ซึ่งใกล้ระดับต่ำสุดเป็นประวัติการณ์ โจวเป็นหนึ่งในผู้ที่เลือกไม่ไปลงคะแนน โดยมองว่านี่เป็นวิธีเดียวที่ปลอดภัยในการแสดงความไม่พอใจ
เขายังพูดต่อสาธารณะถึงปัญหาเชิงระบบที่มีส่วนทำให้เกิดภัยพิบัติ โดยวิจารณ์การสมรู้ร่วมคิดระหว่างเจ้าหน้าที่กับภาคธุรกิจ มาตรฐานการก่อสร้างที่ต่ำ และการกำกับดูแลที่หละหลวม “ฮ่องกงต้องทนกับเรื่องนี้ไปอีกนานแค่ไหน” เขาตั้งคำถามต่อสาธารณะ หลังเกิดเหตุ มีผู้ถูกจับกุมหลายคนในข้อกล่าวหาความผิดด้านความมั่นคงแห่งชาติ รวมถึงนักศึกษาคนหนึ่งที่เริ่มยื่นคำร้องออนไลน์เรียกร้องให้รัฐบาลรับผิดชอบ บริษัทก่อสร้างที่รับผิดชอบงานปรับปรุงสถานที่เกิดเหตุยังไม่แสดงความเห็นต่อสาธารณะ ขณะที่มีรายงานว่าบริษัทที่ปรึกษาปิดกิจการแล้ว กรรมการจากทั้งสองบริษัทถูกจับกุม
ประวัติการแสดงความเห็นต่าง
สถานการณ์ปัจจุบันที่โจวเผชิญมีรากมาจากการสร้างภาพยนตร์ที่เกี่ยวข้องกับการเมืองมานานหลายปี เขาเป็นที่รู้จักในระดับนานาชาติครั้งแรกในฐานะผู้กำกับร่วมของภาพยนตร์รวมเรื่องแนวดิสโทเปีย “Ten Years” ในปี 2015 ซึ่งจินตนาการถึงอนาคตของฮ่องกงภายใต้อิทธิพลของพรรคคอมมิวนิสต์จีนที่เพิ่มขึ้น แม้ภาพยนตร์จะคว้ารางวัลภาพยนตร์ยอดเยี่ยมจากงานประกาศรางวัลภาพยนตร์ฮ่องกง แต่โรงภาพยนตร์บางแห่งปฏิเสธที่จะฉายเพราะเนื้อหาขัดแย้ง ตอนที่โจวกำกับชื่อ “Self-immolator” ตั้งคำถามว่าชาวฮ่องกงจะยอมเสียสละมากเพียงใดเพื่อเสรีภาพและความยุติธรรม ซึ่งเป็นประเด็นที่เขารู้สึกว่าได้รับคำตอบในระหว่างการประท้วงเรียกร้องประชาธิปไตยปี 2019
ระหว่างการประท้วงครั้งนั้น โจวบันทึกภาพความไม่สงบไว้อย่างละเอียด ฟุตเทจดังกล่าวกลายเป็น “Revolution of Our Times” สารคดีความยาวสองชั่วโมงครึ่งที่ถ่ายทำจากแนวหน้า สารคดีเรื่องนี้เปิดตัวที่เทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ในปี 2021 และตั้งชื่อตามคำขวัญประท้วงที่ถูกห้าม “ปลดปล่อยฮ่องกง การปฏิวัติแห่งยุคสมัยของเรา” แม้ภาพยนตร์จะทำให้โจวได้รับเสียงชื่นชมในระดับนานาชาติ แต่ก็ไม่เคยได้ฉายในฮ่องกงต่อสาธารณะ สารคดีเรื่องนี้ทำให้นักลงทุนถอนตัวและเกือบทำให้ “Deadline” ต้องล้มเลิก บีบให้โจวต้องหาเงินทุนและการสนับสนุนด้านการผลิตนอกเมืองบ้านเกิด
ต้นทุนส่วนตัวของการต่อต้าน
โจวยอมรับว่าเขาโชคดีที่ไม่ต้องติดคุกจากผลงาน โดยเฉพาะในสังคมที่ผู้คนถูกจำคุกเพียงเพราะสวมเสื้อยืดที่ถูกมองว่า “ปลุกระดม” “มันไร้สาระที่ผมยังใช้ชีวิตอยู่ในฮ่องกงได้โดยไม่ติดคุก” เขากล่าว พร้อมชี้ว่าความประหลาดใจของเขาเป็นเรื่องเข้าใจได้เมื่อพิจารณาจากบรรยากาศปัจจุบัน ผลกระทบทางจิตใจยังคงมีอยู่มาก โจวเคยพูดคุยกับภรรยาเรื่องความเป็นไปได้ที่จะถูกจับกุม และตัดสินใจใช้เสรีภาพที่ยังมีอยู่พูดอย่างเปิดเผยตราบเท่าที่ยังทำได้
“แม้เราจะออกจากฮ่องกงไป ความกลัวก็ยังตามไป” เขากล่าวถึงแนวปฏิบัติของปักกิ่งที่เล่นงานนักวิจารณ์ในต่างประเทศ “ผมอยากอยู่ในฮ่องกงและทำความคุ้นเคยกับการใช้ชีวิตอยู่กับความกลัว” ความแน่วแน่ส่วนตัวนี้ไม่ได้จำกัดอยู่แค่การสร้างภาพยนตร์ แม้ต้องเผชิญความเสี่ยง เขายังคงวิจารณ์การจัดการภัยพิบัติของรัฐบาลและการบั่นทอนเสรีภาพ ทำให้เขาเป็นหนึ่งในไม่กี่เสียงที่ยังแสดงความเห็นต่างอย่างเปิดเผยในเมืองนี้
อนาคตของภาพยนตร์ฮ่องกง
ครั้งหนึ่งฮ่องกงเคยเป็นที่รู้จักในฐานะ “ฮอลลีวูดแห่งตะวันออกไกล” และมีชื่อเสียงด้านเสรีภาพในการสร้างสรรค์กับการเล่าเรื่องอย่างกล้าหาญ แต่เอกลักษณ์ดังกล่าวกำลังเผชิญอนาคตที่ไม่แน่นอน อุตสาหกรรมภาพยนตร์จ้างงานผู้คนหลายพันคนและมีส่วนสำคัญต่อเศรษฐกิจท้องถิ่น ทว่าข้อจำกัดทางการเมืองกำลังเปลี่ยนแปลงประเภทของเรื่องราวที่สามารถนำเสนอได้ ขณะที่ผู้กำกับบางคนอย่างโฮ ชุก-ทิน เลือกทำเนื้อหาเชิงพาณิชย์ เช่น ตลาดอสังหาริมทรัพย์ เพื่อความอยู่รอด แต่คนอื่น ๆ เลือกย้ายออก การอพยพของบุคลากรและเงินทุนคุกคามความอยู่รอดในระยะยาวของอุตสาหกรรม ในฐานะศูนย์กลางภาพยนตร์เอเชีย
กรณีของ “Deadline” แสดงให้เห็นว่าขณะนี้ข้อกังวลด้านความมั่นคงแห่งชาติครอบคลุมไปถึงเนื้อหาที่ก่อนหน้านี้คงไม่ถูกมองว่าเกี่ยวข้องกับการเมือง ภาพยนตร์กล่าวถึงแรงกดดันด้านการเรียนและสุขภาพจิตของนักเรียน ซึ่งเป็นปัญหาที่พบได้ทั่วไปทั่วเอเชียตะวันออก แต่ในบรรยากาศปัจจุบันของฮ่องกง แม้แต่ประเด็นเหล่านี้ก็ยังพัวพันกับคำถามที่กว้างขึ้นเรื่องการเซ็นเซอร์และการควบคุม สำหรับโจว ทางเลือกชัดเจนแล้ว เขายังคงอยู่ในเมืองและถ่ายทำต่อไปแม้มีอุปสรรค มุ่งมั่นบันทึกความเป็นจริงของชีวิตในฮ่องกงตราบเท่าที่ยังทำได้
ประเด็นสำคัญ
- กีวี โจว ผู้กำกับภาพยนตร์ชาวฮ่องกง และภาพยนตร์เรื่องล่าสุดจากบริษัทโปรดักชันของเขา “Deadline” ถูกทางการสั่งห้ามโดยอ้างเหตุผลด้านความมั่นคงแห่งชาติ
- ภาพยนตร์สำรวจการฆ่าตัวตายของนักเรียนและแรงกดดันด้านการเรียน แต่ถ่ายทำในไต้หวันและมีฉากหลังเป็นเมืองที่ไม่ระบุชื่อ
- นับตั้งแต่ปี 2021 ฮ่องกงสั่งห้ามภาพยนตร์ 13 เรื่อง และกำหนดให้ภาพยนตร์อีก 50 เรื่องแก้ไขเนื้อหาด้วยเหตุผลด้านความมั่นคงแห่งชาติ
- นักลงทุนและนักแสดงระมัดระวังความเสี่ยงมากขึ้นเรื่อย ๆ เนื่องจากเกณฑ์การเซ็นเซอร์ที่คลุมเครือ
- ก่อนหน้านี้โจวกำกับ “Ten Years” (2015) และ “Revolution of Our Times” (2021) ซึ่งทั้งสองเรื่องมีเนื้อหาขัดแย้งทางการเมือง
- มีการใช้กฎหมายความมั่นคงแห่งชาติเพื่อจำกัดการแสดงออกในแวดวงศิลปะ การศึกษา และสื่อ
- อุตสาหกรรมภาพยนตร์ฮ่องกงเผชิญความท้าทายหลายด้าน ทั้งข้อจำกัดด้านเงินทุน การย้ายฐานการผลิตไปต่างประเทศ และการเซ็นเซอร์ตัวเอง
